打坯、刻圖案、走銀、成型、拋光、焐黑……在昆明晉寧盤龍路，雲南烏銅走銀第八代傳人李志明每天都在“咻咻”的車流聲中，叮叮噹當地敲打着一塊塊銅片。經過近20道工序，這些銅片將變成一個個烏銅走銀器物。
烏銅走銀非遺技藝，已有300多年傳承歷史。
但是，已有11年烏銅走銀製作經驗的這個年輕傳人，如今卻面臨傳承困境：在父親李從仲去年11月離世后，一方面訂單銳減，另一方面由於缺人手，面對接到的訂單，以往和父親一起合作完成的工作現在只有他一人頂上，為保證質量和時效必須加班加點才能完成。
如何將烏銅走銀傳承下去，現在成了擺在這名“雲南最年輕烏銅走銀傳人”面前最大的難題。
傳 承
從打工仔到烏銅走銀匠人
1988年出生的李志明，成為烏銅走銀匠人已有11個年頭。
像很多年輕人一樣，李志明一開始並不喜歡這個行當。“年輕人坐不住!在我上學那會兒，爸爸就開始做烏銅走銀，整天就搬個小板凳坐在門口從早敲到晚，而我可坐不住。”
從學校畢業后，李志明並沒有選擇跟着父親學烏銅走銀技藝，而是去了廣東打工。過了一年，他被父親李從仲叫回昆明。此時，父親已跟隨烏銅走銀大師金有才學習烏銅走銀技藝9年。
“父親對我說‘還是得學個技術’。我後來慢慢體會到，父親學習烏銅走銀，一方面是喜歡，另一方面也是為了我。”李志明坐在父親常坐的那個小板凳上，從工具箱里拿出一把小錘，由於使用次數太多，木把已被磨細，手感光滑。他常會拿出這把父親生前用得最順手的小錘，彷彿能感受到父親的手溫。
“他是個嚴格的父親，在我們做活時是不講任何情面的。如果我要是哪裡沒鏨刻好，或型沒打好，他總是一遍遍讓我重做，而且不會上手幫我。”李志明記得，有一次父子倆正在製作一個烏銅走銀茶壺，“那時已加熱成型，但溫度很高，我經驗不足直接用手去拿，結果右手3個手指被燙出水泡，第一個念頭就是扔掉，但父親立馬就說：‘不能放手，忍着，輕輕把銅胚放在工作台上’。”李志明只得忍痛放好，但心裏卻很委屈，“在父親眼裡，我難道還不如一隻未完成的烏銅走銀茶壺?”
後來，李志明開始理解父親。“當個手藝人，最重要的是‘人技合一’，怎麼做人就怎麼做手藝。”他說。
近年來，父子倆合作開發製作了大量造型獨特、工藝精湛且具有較高觀賞和收藏價值的烏銅走銀工藝品，品類包括文房四寶、茶具、酒具、香爐、花瓶等。這些烏銅走銀工藝品不僅得到父親的師傅金永才和專家學者的肯定，且為眾多烏銅走銀愛好者競相收藏。李從仲還被雲南藝術學院設計學院聘為“特聘專家”。
困 境
沒名氣缺人手傳承太艱難
最近一個月，李志明的黑眼圈越發黑了。
“訂單太少了!在父親離開的這4個多月，我只接到一兩萬元的訂單。以往，我和父親一年接單近兩百萬元。”李志明嘆了口氣說，在父親得病離世后，家裡欠下了20多萬元外債。“可現在這一兩萬元的訂單在刨除材料費用后，純利潤只能勉強維持一家5口人生活。”
儘管李志明想盡辦法去接單，但他發現，在父親離世后訂單量銳減。“我覺得可能是很多客人認為我的手藝不如父親，怕我沒辦法按質按量完成訂單。”
要傳承好烏銅走銀這門手藝，新一代的非遺傳人必須儘快證明自己。
“最近接了兩個活計，都要得比較急，一個是一把寶劍的外部裝飾，一個是製作一把烏銅走銀茶壺。我每天都在加班加點干，一直干到晚上12點多。”到了周末，李志明就乘班車到昆明一些古玩市場，看看市場里的店家有沒有烏銅走銀製品的需求。
其實，李志明的鏨刻技藝現已青出於藍勝於藍。“鏨刻是烏銅走銀工藝最吸引人眼球的東西。”李志明說，和烏銅走銀技藝相比，鏨刻工藝算不上神秘，但要做好絕對不容易。“我敢保證，我鏨刻的松針很少有人能做出來，我鏨刻的孩童頭髮的細密程度很少有人能達到，我鏨刻的鳥羽毛也很少有人能做到這麼精緻，我鏨刻各類字體也很厲害!”
但是，隨着父親的離世，他面臨的最迫切問題就是“如何擦亮自己的招牌”。此外，缺人手也是他當下面臨的另一困境，“因為沒有年輕人願意來學這門手藝”。
儘管面臨種種困境，但李志明仍在努力。“這是父親傳給我的手藝，不管有多難我都不會放棄，都要把它傳承下去!”
父親離世的4個月里，李志明無數次想到父親那些敲敲打打的夜晚、被銅片刮傷的手指、因久坐引起的腰椎間盤突出……
“現在，我計劃通過互聯網讓古老非遺‘活’起來，等工作上了正軌就着手做個微信小程序，同時設計一些符合年輕人審美的烏銅走銀作品，找到一條屬於自己的烏銅走銀傳承之路。”李志明說。
文字/記者李雙雙報道
視頻、圖片/記者周密拍攝
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